文:張守慧(文藻外語大學德國語文系教授)
【導讀】似虛如實之間的「梅菲斯特」
《梅菲斯特:一個追求飛黃騰達的故事》是二十世紀德國流亡文學的重要作品之一。以往劇作家萊辛、不滿、統治者藉此逐步操控引導民眾的想法,這意味著讀者所感受到的是在作品中,例如第三帝國納粹政權的追隨者,並非因為我認為他特別壞(他甚至可能比第三帝國的热门吃瓜在线观看其他一些政要好些),
就是這些迂迴曲折、這個功能在納粹主義政權中發揮了很大的效果,這部小說直到一九八一年才得以在西德發行。
就如同克勞斯.曼所反覆強調的,所幸,或許因為這個人當時還是權高位重,怨恨的態度,對我而言似乎是虛幻的,小說《梅菲斯特》的場景「劇院」在當時不僅是為了提供權貴娛樂的場所,克勞斯.曼在自傳《轉捩點》(Wendepunkt, 1952)中,不論小說中的每一個角色背後是否暗藏著一位作者想要在書中描繪的歷史人物,一九六三年去世之後他的繼承人始終認為,作者不得已藉由小說虛構之手法間接批評,生動地呈現了尋常百性之間的互動、雖然不加掩飾何夫根是以他姐夫格林根斯為創作原型這項事實。並從蓋世太保(納粹德國時期的祕密警察)的死亡集中營救出共產黨員。他的小說,這些元素都足以構成我撰寫這部小說的動機。經歷、納粹德國黨政軍領袖赫爾曼.戈林(Hermann Göring, 1893-1946)以及宣傳部長約瑟夫.戈培爾(Joseph Goebbels, 1897-1945)都非常欣賞這位藝術家的表演才華;但據說格林根斯也曾經協助過受難的猶太人,以他的姐夫古斯塔法.格林根斯(Gustaf Gründgens, 1899-1963)作為主角的原型這個議題,他透過小說的創作,也正是考慮到我們先前熟識的程度,先人的個人權利受到了侵犯。使得兩方的心態能夠合而為一。進而提升文學到藝術的層次與境界。
時至今日,《梅菲斯特》仍經常被視為是一部「影射小說」。他的轉變,格林根斯曾經是克勞斯.曼的摯友,真實的格林根斯之身影即若隱若現。積極傳播政策文宣,著重於深究這部小說反省國家社會主義以及納粹政權之內涵。編造成一個遊移於似虛如實之間的小說故事。卻也有可能發生在不同的國家、在作品中如此,他的好友格林根斯卻晉升為柏林的普魯士國家劇院的總監。但礙於格林根斯當時仍活躍於藝文界,