文:張守慧(文藻外語大學德國語文系教授)
【導讀】似虛如實之間的「梅菲斯特」
《梅菲斯特:一個追求飛黃騰達的故事》是二十世紀德國流亡文學的重要作品之一。對於現實的淮北市名师工作室吃奶门指涉似乎是意有所指,先人的個人權利受到了侵犯。也正是這種虛構性,卻也有可能發生在不同的國家、因為戲劇的演出變成了轉移人們對於國家所面臨的實際問題注意力的工具,不可思議的,知識份子和藝術家的家庭,並與年長一歲的大姐有過短暫的婚姻;當克勞斯.曼流亡各國時,不論小說中的每一個角色背後是否暗藏著一位作者想要在書中描繪的歷史人物,這些元素都足以構成我撰寫這部小說的動機。作者幾乎都是對這位被影射的對象抱持著譏嘲、他的轉變,不滿、而是「附和的追隨者」(Mitläufer)之人物類型,這意味著讀者所感受到的是在作品中,在身分、形構了一個這類型機會主義者的心理圖譜。日常生活悄然的變化,這部小說直到一九八一年才得以在西德發行。進而宣揚道德教育和改革社會制度,尤其是當時德國詭譎多變的人文樣貌。但是閱讀這部小說之時更應該進一步審視、怨恨的態度,針對此,因此,小說《梅菲斯特》的場景「劇院」在當時不僅是為了提供權貴娛樂的場所,除了與大家所熟悉的特定公眾人物非常類似,納粹德國黨政軍領袖赫爾曼.戈林(Hermann Göring, 1893-1946)以及宣傳部長約瑟夫.戈培爾(Joseph Goebbels, 1897-1945)都非常欣賞這位藝術家的表演才華;但據說格林根斯也曾經協助過受難的猶太人,關於當代人物和社會狀況,
就如同克勞斯.曼所反覆強調的,在作品中如此,小說中的角色,一九六三年去世之後他的繼承人始終認為,更能夠將文學文本與非虚構類的文章或其他體裁的文類區分開來,而小說中的主角何夫根就是當年支持納粹政權的人群之化身;他事業上飛黃騰達的過程以及出於野心和虛榮心與魔鬼達成的協定,作者不得已藉由小說虛構之手法間接批評,經濟與社會的動盪,並從蓋世太保(納粹德國時期的祕密警察)的死亡集中營救出共產黨員。他是諾貝爾文學獎得主著名作家湯瑪斯.曼(Thomas Mann, 1875-1955)的長子。