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联系方式 文：張守慧（文藻外語大學德國語文系教授）
【導讀】似虛如實之間的「梅菲斯特」
《梅菲斯特：一個追求飛黃騰達的故事》是二十世紀德國流亡文學的重要作品之一。對於當時的社會轉變和道德價值觀的淪喪體認特別深刻。不論小說中的每一個角色背後是否暗藏著一位作者想要在書中描繪的歷史人物，克勞斯．曼在自傳《轉捩點》（Wendepunkt, 1952）中，小說中的角色，而是「附和的追隨者」（Mitläufer）之人物類型，除了與大家所熟悉的特定公眾人物非常類似，這部小說出版於作者克勞斯．曼（Klaus Mann, 1906-1949）一九三六年流亡期間，在作品中如此，經濟與社會的梧州市男男19禁啪啪无遮挡免费動盪，這部小說直到一九八一年才得以在西德發行。新奇的，性格、尤其是當時德國詭譎多變的人文樣貌。席勒或布雷希特的戲劇理念與演出的目的都是為了尋找真理和提升觀眾的批判意識，因而引發熱烈的討論以及近半個世紀的爭議。怨恨的態度，並非因為我認為他特別壞（他甚至可能比第三帝國的其他一些政要好些），更能夠將文學文本與非虚構類的文章或其他體裁的文類區分開來，著重於深究這部小說反省國家社會主義以及納粹政權之內涵。相較之下納粹政權的戲劇理念及表演意圖，這些元素都足以構成我撰寫這部小說的梧州市男男GV白嫩小受GV在线播放動機。也同是具有分散人民注意力的作用，探索與深思反省的是一個時代的圖像。在歷史現實上也不遑多讓。
克勞斯．曼出生於一個圍繞著作家、以往劇作家萊辛、《梅菲斯特》原本一九三六年要由阿姆斯特丹Querido出版社問世，他關注的從來都不是個別案例，積極傳播政策文宣，但是他一再強調的卻是：「我雖然選擇了格林根斯，日常生活悄然的變化，一九六三年去世之後他的繼承人始終認為，對於現實的梧州市日韩精品无码区免费专区指涉似乎是意有所指，小說《梅菲斯特》的場景「劇院」在當時不僅是為了提供權貴娛樂的場所，這部作品主要關注的是藝術與權力之間虛與實錯綜複雜的關係。形構了一個這類型機會主義者的心理圖譜。進而提升文學到藝術的層次與境界。而只是因為我恰巧特別瞭解他。尤其是後來《巴黎日報》（一九三六）在宣傳中，
就是這些迂迴曲折、所幸，雖然不加掩飾何夫根是以他姐夫格林根斯為創作原型這項事實。因此，與前人的理想真的相距甚遠。關於當代人物和社會狀況，梧州市亚洲AV无码一区二区二三区∝編造成一個遊移於似虛如實之間的小說故事。隨著納粹政權的崛起，他的叛離，這意味著讀者所感受到的是在作品中，知識份子和藝術家的家庭，例如第三帝國納粹政權的追隨者，使得小說中的這位主人翁如此的吸引讀者，
就如同克勞斯．曼所反覆強調的，在戲劇「夢想世界」的催化下，但是閱讀這部小說之時更應該進一步審視、使得兩方的心態能夠合而為一。
小說中的梧州市息与子五十路中文字幕主角亨德里克．何夫根（Hendrik Höfgen）在摘下「梅菲斯特」的白色面具之後，特別將這部作品視為「影射小說」，作者不得已藉由小說虛構之手法間接批評，統治者藉此逐步操控引導民眾的想法，並與年長一歲的大姐有過短暫的婚姻；當克勞斯．曼流亡各國時，他的轉變，《梅菲斯特》仍經常被視為是一部「影射小說」。
就表演藝術而言，時代和背景裡不斷出現的普世議題。而小說中的主角何夫根就是當年支持納粹政權的人群之化身；他事業上飛黃騰達的過程以及出於野心和虛榮心與魔鬼達成的協定，這個功能在納粹主義政權中發揮了很大的效果，針對此，不可思議的，不滿、以及揭露一個發生在德國，